目前，户外演出（chū）是越来越多了（le）。其观（guān）众（zhòng）规模小到几百（bǎi）上千人，大到几万人不等（děng）。户外（wài）演（yǎn）出相对于室内（nèi）演出，从声场效（xiào）果上来（lái）讲（jiǎng），一般较室内更容易控制（zhì）：一些室内常见的低频共（gòng）鸣、高频吸收（shōu）过（guò）多、声聚焦等导致的（de）低额而无（wú）力、高频干（gàn）涩发（fā）暗（àn），声场均匀（yún）度（dù）下降（jiàng）现象在室外则非常（cháng）容易（yì）解决。当然（rán）这是室外扩声的优点，室外扩（kuò）声也（yě）有许多不同（tóng）于室内扩声的地方，其中也有许多实际问题出现，需要音响工作者需以注意。下面笔者将详（xiáng）细的同朋友（yǒu）们（men）谈谈其（qí）具体事项。  

前期准备：  

室外演出一般（bān）是临时搭建起来（lái）的演出系统（tǒng），其（qí）中涉（shè）及较多的（de）技术含量，同时（shí）要求（qiú）必须快速高质量（liàng）的完成，这就要求有一个完整周详的计划方案要事（shì）先拿出来，通过多方协作方能完成。目前室外演出大致可分为（wéi）两种：一种是（shì）企、事业单位的各（gè）种文艺演出，包括一些运（yùn）动会等等（děng）一些非商（shāng）业的文艺演出，另一种则是以盈利为目的（de）的商业（yè）演（yǎn）出。作为（wéi）音响（xiǎng）设计人员应该（gāi）根据有（yǒu）关主办负责人领（lǐng）导或经纪人的演出要求与目的进行音（yīn）响设备的定位（当（dāng）然还（hái）有（yǒu）灯光，本（běn）文重点讨论音（yīn）响部分）。比如，演出有多少观众（场地有多（duō）大（dà）），演出包含哪些（xiē）类型的节目；电声（shēng）乐器（qì）有多少，声学（xué）乐（lè）器有多少（shǎo）（比如常用的木吉它、小（xiǎo）提琴、小号、长号、二胡、萨克（kè）斯……）；还有（yǒu）最重（chóng）要的就是主办方或商家（jiā）支（zhī）付（fù）的资金价位，这些都是（shì）进行设备档次定（dìng）位的重要依据。因为只有弄清楚了这些，才可以决（jué）定扩声设（shè）备及周边设备的取舍。比如一般来说，千人（rén）以下（xià）的中小（xiǎo）型演出需要的功（gōng）率大约在2000——5000瓦左右，已经有较好的可懂（dǒng）度，几千人已（yǐ）经是比较大的工程了，一般需（xū）要5000——20000瓦（wǎ）功率（lǜ）才能满足，当然这都不是（shì）完全绝对的，因为音箱的灵敏（mǐn）度若高3dB,则功率可以成倍减少，所以，一般功率容差也有较大浮动，这和（hé）你的（de）音响设计（jì）是（shì）分不开的（de），设（shè）计合（hé）理（lǐ）当然可（kě）以减少功放及音箱的数量及（jí）档次。  

另外，由于（yú）目前许多（duō）工程（chéng）所需设备（bèi）都是由承办方向音响公司（或租赁公司、生产（chǎn）厂家（jiā））租（zū）用的，这其中涉（shè）及（jí）较多事项要引（yǐn）起我们重视：首先（xiān），一定（dìng）要由主办（bàn）方与出租公司签定租（zū）赁合同，内容包括（kuò）租（zū）用金额、时间期限、设备型号及数量、损（sǔn）坏赔（péi）偿条款、租用押金等等……，其（qí）次，详细分工各（gè）自的（de）合作事项，以及相关劳务费用。其中最（zuì）引人（rén）关注（zhù）的莫过（guò）于损坏赔偿问题（tí），这个问题在合同（tóng）上一定要（yào）详细标明每件设备的价格及相关（guān）赔偿金额，以（yǐ）免日后（hòu）引起合（hé）同纠（jiū）纷。因为（wéi）室外演出的环境是非常复杂（zá）恶劣的，有时难免出现这样那（nà）样的问（wèn）题。最（zuì）后一（yī）件重要的（de）事项（xiàng），也是必须做（zuò）到（dào）的（de），那就是在签订合同之前一定要（yào）与（yǔ）租赁公司的工（gōng）程技术人员及（jí）相关（guān）主管现场进行每件设（shè）备的开箱、插电检查，有问题及时提出，以免合同一（yī）旦签订，运到（dào）现场一（yī）开机才发现有问题，那可是（shì）一件麻烦（fán）的事。有些工程中主办方（fāng）与租赁方公（gōng）司由于经常合（hé）作（zuò），从而忽略了对合同的鉴订，这是不可取的（de），我们应该清醒（xǐng）认识到合同是避（bì）免（miǎn）纠纷的重要依据，因为实（shí）际工程中烧毁音（yīn）箱、功放或其它破损的（de）现象屡屡发生。这是我们不得（dé）不为之（zhī）关注的问题。  

音（yīn）响系（xì）统（tǒng）的（de）设计  

事（shì）实上工程设计在与出（chū）租公（gōng）司签订合同前（qián）设计方案已经作好了。在这里主要讲其常用的（de）设（shè）计方（fāng）法。在室外（wài）演出，由于没有（yǒu）室内的近（jìn）次反射声场及（jí）混响声场，因此在功率容量计算上相对室（shì）内而言（yán）应取较大值。  

至（zhì）于音箱的摆放，大中型演出往往采用集（jí）中式阵列（liè）吊（diào）挂（guà）设计，以（yǐ）保（bǎo）证垂直水平范围（wéi）内的声场均（jun1）匀，这（zhè）种技术在目（mù）前是业界公认的较理想和（hé）成熟的（de）。但要指（zhǐ）出目前普遍存在的（de）一（yī）个现象：不管（guǎn）什么箱子（zǐ）都能组成（chéng）阵列（liè）！这事实（shí）上是不科学的。要知（zhī）道，真正的阵列系统不但能提高声压级，均匀的覆盖近距离和远距离（lí）观众区（qū）域，还（hái）能（néng）实现（xiàn）距离（lí）加倍声压级（jí）只减少3dB！而且还能保证各个（gè）音箱单元之间极小的声干涉（shè）。在如（rú）今许多厂商融合了各自专利技术而开发（fā）的线（xiàn）性（xìng）阵（zhèn）列（liè）中都可（kě）以办到。这（zhè）当然不是随便什（shí）么音（yīn）箱组起（qǐ）来都能办到的。另（lìng）外，很多设计（jì）者把阵列（liè）的组成（chéng）单元全（quán）部使用（yòng）同一种型号的音箱，这对超远（yuǎn）距离是（shì）不太合适（shì）的（de）。因为阵列中每只单（dān）元（yuán）的中高频扩散角度是一（yī）定（dìng）的，这样的阵列系统应付中近距离也（yě）许（xǔ）不（bú）错，但对于中远的（de）投射距离就有些免（miǎn）强了。因此，对（duì）付远距离（lí）投（tóu）射，近处的采用较（jiào）宽（kuān）扩（kuò）散角的号角系（xì）统，随着距（jù）离的（de）曾加，其号角（jiǎo）的扩散角（jiǎo）度（dù）应该越来越（yuè）窄，只有（yǒu）这样，才能使声音在远距离传播中能量（liàng）集中，以（yǐ）保证远处的观众（zhòng）仍然有很好（hǎo）的听音（yīn）效（xiào）果(非线阵（zhèn）列（liè）而（ér）言)。注（zhù）：现在（zài）能将低频的扩声器（qì）有方向性的音箱已有不少品（pǐn）牌，因此，低频的扩声也应该尽量和（hé）高（gāo）频一样遵循（xún）这一原则。  

如（rú）果您的设计方案不是采用这种线（xiàn）性阵列方式，例如采用主（zhǔ）扩声（shēng）加辅助补声的（de）方式，则补声（shēng）的音箱应根据其距离应予以（yǐ）准确（què）延时。一般（bān）来说，补声音箱与（yǔ）主扩声（shēng）音箱之间的前后距离大（dà）于（yú）16米（mǐ），则（zé）应该加延时器，应该强调一下，若（ruò）此（cǐ）时（shí）不加延时（shí），这对听众区的可懂（dǒng）度及（jí）听音效果是有（yǒu）害的。另外（wài）注意（yì），有些工程周围有高层建筑时（shí），在整个扩声场中有严重（chóng）的（de）回声，也应引起（qǐ）注意。现在计算机辅助（zhù）设计（CAD）技术已经相（xiàng）当（dāng）成熟与（yǔ）普及了（比如相关软件CADP2、EASE），对付工程的设计与调试的运用是游刃有（yǒu）余，上面提及的阵列（liè）系统和辅助延时的计（jì）算都可以拿他们来预（yù）测与（yǔ）模（mó）拟。

设备的（de）安装  

确（què）立了（le）扩声方式后（hòu），就可以（yǐ）进行设备的（de）安装（zhuāng）了（le）。首先是舞台（表演区）的搭建，其（qí）次是音箱（xiāng）的（de）吊装及线路的铺（pù）设。这些（xiē）基础的工作一定要作仔细，哪怕是（shì）一个螺冒（mào）的减震垫片（piàn）都要上到位（wèi）。要知道（dào）任何时候安全从来都是摆第（dì）一位的。特别（bié）是音箱阵列系统（tǒng）的吊装，无论钢丝绳是多么结实，保险键一（yī）定（dìng）要（yào）挂好。同时应（yīng）绝（jué）对避免水（shuǐ）货、次（cì）品的吊装件（jiàn）应用。在安装过程中切不（bú）可有饶性心理（lǐ）。另（lìng）外，音箱的吊（diào）挂角（jiǎo）度一定要按照（zhào）施工图纸（zhǐ）的要（yào）求来进行，否则（zé）不但无法实现预期的（de）效果，甚至破坏（huài）整个（gè）声场，给后期的调试（shì）带（dài）来麻烦。  

在设备连接之前应确定所有的接插件的（de）完好无虚接、断路（lù）、短路现象，最好用表测量一下，以免（miǎn）出现在设备的连接中，查起来可（kě）就麻烦多了。问题出（chū）的最多的是功放与（yǔ）音箱之间，由于音箱线往往较长，再（zài）加上经常有人踩踏，所以音箱线的（de）线径（jìng）尽（jìn）量（liàng）选用（yòng）截面积较大的优质（zhì）线，而且中间绝对不要有加接（jiē）的现象，加接的结（jié）头往往是事故（gù）的（de）罪魁祸首。至于（yú）插头，笔者建议尽量（liàng）使用Neutrik规格，它的（de）安（ān）全性及（jí）稳（wěn）定性很好（hǎo），不推荐使用6.5英（yīng）寸（cùn）的大二芯插头（tóu），此插头特别容易出现脱焊、虚（xū）接现象。另外，重（chóng）要一点的是不同地区（qū）的设备的（de）接插件的冷热地端不太一（yī）样，在所有的设备开（kāi）机之前（qián）要尽可能（néng）熟悉其说明书（shū）以了（le）解其接插（chā）件的冷、热，地端接法（fǎ），以（yǐ）及设备的主要性（xìng）能及特（tè）点，特别是功放在（zài）不同阻抗下以及不同连接方式下的输出功（gōng）率，这对于（yú）配接（jiē）音箱（xiāng）是直接的依据。  

由于是流动露出，各个设（shè）备（bèi）相互（hù）的（de）连接顺序，笔者认为压限器的连（lián）接位置应置应放在（zài）最后（除了电子分频器之外）。这样主（zhǔ）要是（shì）处于安全（quán）考虑，因（yīn）为现场环境人员较多，由于（yú）繁忙（máng），有时演出中不小心碰（pèng）到了周边设备的（de）某个开关或旋钮，都可（kě）能（néng）造成事（shì）故。鉴于此，笔者（zhě）也强烈建议所有的机柜应该紧靠（kào）音响师，以便音响师（shī）在演出中（zhōng）能及时观（guān）察（chá）各个设备的运行状态，比（bǐ）如电平（píng）指示、过载报警（jǐng）、发（fā）热情况（kuàng）以及有无异常气味（wèi）等，以防设（shè）备长期处于（yú）非正常工（gōng）作状态而烧坏。 

系统调试  

设备连（lián）接完（wán）毕（bì）确（què）认无误后，按照音源——调音台（tái）——周边——功放（fàng）的顺序来开机。若（ruò）有电（diàn）源时序（xù）器，则（zé）应按（àn）照以上原则设定好开机（jī）顺序（xù）。  

正式（shì）试听前（qián），应该（gāi）调好调音台（tái）每一路的增益到（dào）适当电平，即：当PFL过载（zǎi）灯刚刚点（diǎn）亮时，再衰减6db。这里要强调说明（míng）一（yī）点：由于周边（biān）设备如（rú）压限（xiàn）器、均衡器、激励器、电子分频器每个（gè）设（shè）备都有输入、输出电平调（diào）节旋钮，要小心处理好（hǎo）它（tā）们，因为有（yǒu）的（de）设（shè）备的提衰范围很大，调不好（hǎo）轻则（zé）使音响整体动态范围变窄，信（xìn）噪（zào）比下降，音质恶化，重则烧坏功放、音箱（xiāng）。一般（bān）经验是（shì）：旁（páng）路每台周边设备，观察其（qí）接（jiē）通与（yǔ）旁路时电平的大小，太大和太小都是不（bú）可取的；另外，听其声（shēng）音无明显失真与（yǔ）相位畸变，如果有则应对（duì）症一一分别（bié）调整（zhěng）。至（zhì）于（yú）周边设备如（rú）何操作（zuò），本刊有太多的文章介绍，本文（wén）不再重复（fù）。  

处于（yú）安全考虑，此时功放的增益旋钮不要开太（tài）大，这（zhè）时放一首自己非常熟悉的曲子，然后对每只音箱分（fèn）别试听，若（ruò）放音正常，则（zé）再把功放的旋钮开到最（zuì）大（因（yīn）事先功放与音箱的功率匹配已设（shè）计好的，可以放心的开大（dà）。）一切都调试好后，则把调音台的（de）主输出（Master）推（tuī）子推到Odb位置保持不变（以后正式（shì）演出时也不要（yào）动，除演出特殊需要外）。我们来（lái）调整系统的最大声（shēng）压级。由于先前（qián）已设计好了功放（fàng）与音（yīn）箱的功率大小，按照音箱（xiāng）的灵敏度与功率大力可（kě）以很快算（suàn）出其最大声压（yā）级（也可以直接查找说明书），最（zuì）后算出有音箱合成声（shēng）压大（dà）小（xiǎo）有（yǒu）了这个数据，我们就可（kě）以找到（dào）推子推到最大声（shēng）压（yā）级（jí）时的位置了。快（kuài）速（sù）简（jiǎn）便的（de）方法是：一（yī）人拿着声压（yā）计站在（zài）声场中距离（lí）音箱阵列（liè）4米（mǐ）、8米、16米（mǐ）任一处（视阵列大小而取之），如（rú）果（guǒ）先前所阵列（liè）计算出总（zǒng）的最大合成声压级是136db/米（mǐ），且声压计是放置在距（jù）离阵列16米处，则声压（yā）计上应该可以得到112db（有的线性阵列此值应按距离加倍声压级减少（shǎo）3dB来计（jì）算，视具体情况而定）此（cǐ）时（shí）慢慢推起（qǐ）音（yīn）乐直到大约112db左右（yòu），记下此（cǐ）时分推子的位置和调音台的总电平指示（shì）（或VU表）的分贝数是（shì）多少，以（yǐ）后演出中，此总输出的电（diàn）平（píng）不能超越（yuè）此（cǐ）值。  

最后应该（gāi）测试的是声（shēng）场的频率（lǜ）特性。虽然是室（shì）外，声（shēng）场特性的好坏主要取决于（yú）音箱（xiāng）的频率特性及（jí）观众的影响（xiǎng），而且现（xiàn）在许（xǔ）多音（yīn）箱都有自己（jǐ）的专用控制器，以弥补其音箱（xiāng）的频响不（bú）足，但声场（chǎng）的频率（lǜ）特性测试（shì）仍然是（shì）必要的，因为只（zhī）有通过（guò）测试及试听，才能检验一套音响系统效果的好坏。时下最常（cháng）用的方法一般是在笔记本电脑（nǎo）上（shàng）接一只高精度的（de）专用测试话筒，配（pèi）合相关的测（cè）试软（ruǎn）件来实现，此方法（fǎ）即方便（biàn）又准确，性价比也（yě）较高。常用软（ruǎn）件有PAS、SIA Smarrtlive等等。  

乐器效果器的（de）调（diào）整：  

这里主要（yào）指现（xiàn）今电声乐队中的电吉它，电（diàn）贝司效果器。由于这些效果器（qì）在电声队中占有不可或缺的地（dì）位。所（suǒ）以本（běn）文想（xiǎng）重点谈谈与它们有（yǒu）关（guān）的注（zhù）意（yì）事项。  

①由于这（zhè）些效果器大都由（yóu）乐手在现场演出中自己独立操作（zuò），一般他们都（dōu）已（yǐ）经按照自己的感觉（jiào）及音乐（lè）风格事（shì）先调（diào）好了（le）。所以这项工作（zuò）必须与他们协（xié）商（shāng）合作来完成。  

②失（shī）真（zhēn）、重金属是现场（chǎng）演出中（特别是（shì）摇（yáo）滚（gǔn）演出（chū））用（yòng）得最（zuì）多的（de）效果，乐手往往喜欢把这两（liǎng）种音效的高频（pín）提（tí）升（shēng）得较多，一（yī）般１２db-----１６db认为那（nà）样具有良好的穿透力和刺（cì）激感。笔（bǐ）者虽然认（rèn）同这种感觉，但必须指出提（tí）升量不易超出9db,其实就目前绝大（dà）多数的效果器来看，无论什（shí）么风格（gé）的音乐，此（cǐ）时，失真（zhēn）的颗（kē）粒感已经很（hěn）强了（le），再（zài）大就很（hěn）难（nán）与（yǔ）其它乐器融（róng）合到一起。 

③混响与延（yán）时（shí）效果（guǒ）的泛滥使用会破坏演出效果的声（shēng）场层（céng）次与清晰（xī）度（dù）。这（zhè）是目前乐手们最易忽略的（de）问题，他们在调试自己（jǐ）效果器音乐时，往往（wǎng）都是一个人、单独一把乐器进（jìn）行调试，这样就会造成听其单个声部（bù）时还不错，但现场与整个乐（lè）队一合时，往往不是（shì）混（hún）响或（huò）延时效（xiào）果太重，就是（shì）音色太单（dān）薄，要么（me）就（jiù）太厚、太混浊）因此，调音色一（yī）定要在（zài）整个（gè）乐队排练时进行，而且最好在即（jí）将（jiāng）要演出的现场进行（háng），而且音量（liàng）大小要与正常演（yǎn）出（chū）时差（chà）不多才（cái）行，因为（wéi）小音（yīn）量是调不出好音（yīn）色的。这几点都（dōu）非常的重（chóng）要，特别要告诉乐手更应明白（bái）这几点（diǎn），在现场演出中经常遇到有时盲目开很大，但（dàn）仍然听不清楚（chǔ），甚至还很嘈杂，如果这（zhè）样恶（è）性循环下（xià）去，到最后，烧毁的不仅仅是音箱了（le）。  

④在效（xiào）果器几十上百（bǎi）种音色中，每种不同风格的音色的音量（liàng）一定要平衡（héng）。比如，在慢（màn）板的抒情伴奏中的吉它分解用音（yīn）色与即将要上华彩（solo）的（de）旋律失真音色，这两个音色（sè）的音（yīn）量一（yī）定要平衡好，否则，在分解伴奏时（shí），伴奏音量挺好，但当进（jìn）行solo时，失（shī）真（zhēn）音色就有可能突然很大（或很小）此时，音响师（shī）对这种突发性的音色转换很难快（kuài）速与准（zhǔn）确的进（jìn）行操控，等（děng）你（nǐ）发现了再去（qù）调，可能音乐（lè）气氛已经脱节了。显然事先均衡（héng）好每（měi）一种音色（sè）的音量（包（bāo）括音色）是一项必须的（de）前期工作。这也为保证（zhèng）演出的（de）紧凑与流畅进行提（tí）供保（bǎo）障，同时也大（dà）大减（jiǎn）少了音响师的现场工作（zuò）压力。

现场操控  

在现场演出中，笔（bǐ）者（zhě）想着重谈谈音响师与乐队之间（jiān）的（de）配合问题。  

演出中应该给每（měi）位乐手留有±3——5db的余量。也即：允许（xǔ）每（měi）位乐手对自己（jǐ）的声部作３db的提（tí）升（shēng）或（huò）衰减（最大不超过6db）这（zhè）点很重要（yào），否（fǒu）则同样会发生上述（shù）情况，导致音箱效果失去平衡。很多乐手喜欢（huān）自己控制自己声部的音（yīn）量，他们经常说：“把我的声（shēng）音开大点，由我来控（kòng）制（zhì）自己的大小（xiǎo）”。从整体音响（xiǎng）平衡控制来说，这显（xiǎn）然（rán）是（shì）不合理的，如果那样的话，音响师就无法（fǎ）控制（zhì）整个声（shēng）场（chǎng）的（de）平衡了。他们往（wǎng）往希望自己的（de）声部要突出于别人，你刚把吉它伴奏（zòu）的音量（liàng）调到合（hé）适位置，结果吉它手觉得小，他自（zì）己又把音量给（gěi）提起来！，键（jiàn）盘手和贝司（sī）手更不会（huì）示弱！（别忘了，他们（men）各自（zì）可都有音量（liàng）控制器）。这（zhè）样（yàng）循环下去可想（xiǎng）而知（zhī）——歌（gē）手只有大叫了！记住（zhù）一点：整（zhěng）个演（yǎn）出的（de）最大音量基准应该以声（shēng）场的传声（shēng）增益为准！说通俗一点，也就是以歌手的话（huà）筒的音量为（wéi）准（包括声学乐器的话（huà）筒）。其它乐器的提（tí）衰（shuāi）范围都很大（dà），而话筒却（què）不行。因此，演出中给每位乐手留有动态（tài）的余量切不可太（tài）大。值得说明一（yī）点，由于乐手演（yǎn）出的位置一般在舞（wǔ）台上（主音（yīn）箱的（de）后方），所以（yǐ）他听到的声音不（bú）可能是（shì）主声场的效果，因此并不准确（què）。  

那么，如（rú）何满足乐手的感觉（jiào）呢？乐手是演出的主体，良好的（de）感觉是不（bú）可或缺的。这对于演出的返（fǎn）听也提出了较高要求。具（jù）体方法：给每个乐手分（fèn）配一个返听箱，在每个返听箱中（zhōng），把他的声部调成比其它的都（dōu）稍大一些（xiē）（这可以（yǐ）通过调音台的辅助发送来（lái）取（qǔ）信（xìn）号（hào）），这样（yàng）乐手就会（huì）有良好的现（xiàn）场（chǎng）感觉，更有利于其充分发（fā）挥。至于鼓手则有（yǒu）点特（tè）殊，由于对爵士鼓（gǔ）一般至少用四只话筒（军鼓、脚鼓各一只、嗵鼓两只），若此时要给鼓（gǔ）手返听，很容易发生啸叫（jiào），因此最好的方式就是（shì）给鼓（gǔ）手佩带耳机，这样不（bú）仅有（yǒu）利于鼓手（shǒu）的发挥（huī），对声场也（yě）不会产生干（gàn）扰。  

另外，作为一（yī）名音响师，在演出中（zhōng）不仅要保证现场（chǎng）演出效果，还更（gèng）应保护（hù）你所运用的（de）设备（bèi）的安（ān）全。现在经常（cháng）听说有音箱被（bèi）烧的现象，不但给给（gěi）承办方带来经济损（sǔn）失，也给现场演（yǎn）出带来巨大麻烦（fán），严重的（de）甚（shèn）至中断演出，后果可想而知。 

要知道，设备的安全完（wán）全掌握在你的（de）一双（shuāng）手上！当然，一对灵敏的（de）耳朵和一个时（shí）时保持（chí）清醒的头脑也是必不可少（shǎo）的。比如，有（yǒu）些系统（tǒng）本身设计的声功率就不够，再加上此（cǐ）时有（yǒu）领导对你施压，强迫让你开大（dà），此（cǐ）时（shí）你（nǐ）可（kě）要理智些！（前面说过，音箱能（néng）开（kāi）多大，你心中要有（yǒu）数）。若（ruò）为了演（yǎn）出（chū）而不（bú）惜以牺牲高昂（áng）的设备为（wéi）代价，这显（xiǎn）然是一个错误的概念。