2007年，经过5年精细打造的舞台剧《战马（mǎ）》，在英国伦敦（dūn）首（shǒu）演成功，开始了一个戏剧演出的传奇。至（zhì）今，《战马》已经（jīng）在英国、澳大利亚、美国、荷（hé）兰、加拿大、德国等全（quán）球（qiú）十几个国家演出，超过4500场，观众超过800万人次，创造了戏（xì）剧史上（shàng）最为辉煌的观演纪（jì）录（lù）。2011年《战马》包揽了美国百（bǎi）老汇最（zuì）高奖“托尼奖”的全部6项大奖（jiǎng），《战马》被英国誉为伟大的（de）国宝级作品。

2014年，中（zhōng）国国家话剧（jù）院（yuàn）引进《战（zhàn）马（mǎ）》演出项目（mù），2015年中旬，《战（zhàn）马》在北京与（yǔ）观众见面，至今已是第五个年头，演（yǎn）出超过（guò）300场，广（guǎng）受观（guān）众好评。作（zuò）为中方的灯（dēng）光（guāng）执行设（shè）计（jì），笔（bǐ）者有幸深度（dù）地参与了这一工（gōng）作，在工作（zuò）中（zhōng）体会到（dào）中西（xī）方文化差异所带来（lái）的不同创作感受，细致地了（le）解了英国同行的创作（zuò）要求、工作特点、流程安排、细节处理（lǐ）等，收（shōu）获（huò）颇（pō）丰（fēng）。笔者现以中国国家话剧院为例，总（zǒng）结心得，与大家（jiā）分享（xiǎng）。

1 灯光设计的模式化工（gōng）作（zuò）流程

为呈现原版《战马》的灯光（guāng）效果，整个灯光团队历经近（jìn）一年的训练，逐步理（lǐ）解和适应了（le）新工（gōng）作的节奏。演出中（zhōng）的每一个工作环节（jiē）都有严格要求，为了确保这（zhè）些细（xì）节能够得到有效的执行，产生了现在（zài）的（de）模式化工作流程（chéng）。

《战马》的舞台尺寸是固定的。在（zài）彩排中，演员同（tóng）样也是完全按照（zhào）规（guī）定的舞台坐（zuò）标（biāo）站（zhàn）位，由舞（wǔ）台监督辅助，所有定位都按照之前记录（lù）数据，不会因为剧场的不同而（ér）更改，以保证最大程（chéng）度地（dì）为（wéi）现场观（guān）众（zhòng）呈（chéng）现（xiàn）出原版（bǎn）《战马》的视觉（jiào）效果（guǒ）。这也给整个灯光团队提（tí）供了一个最近距（jù）离的观察体（tǐ）验和学习的机（jī）会（huì）。

笔（bǐ）者（zhě）看到，《战（zhàn）马》的搭建工作（zuò），除因剧（jù）场不同，调换面耳光和挑台（tái）的灯具（jù），其他所有安装都要按原版数据，精（jīng）确到（dào）每个灯具的位（wèi）置和角度，具体（tǐ）到每个线材和插头的编号，都和原版（bǎn）一样。为了在（zài）千差（chà）万别的剧（jù）场环境下保（bǎo）持（chí）这种一致性，演（yǎn）出完全（quán）不使用剧（jù）场的（de）吊杆系统（tǒng）和信号系统，而是按照该剧需要的位（wèi）置重新（xīn）吊装桁架，所有的系（xì）统也是使用自（zì）带的机柜，只使用剧场的供电（diàn）。加上（shàng）舞台空间每（měi）次（cì）也（yě）会用（yòng）布景（jǐng）遮挡调整到同样尺寸，毫不夸张地说，如同（tóng）在剧场里又盖了一（yī）个剧场，此过程使（shǐ）笔者的创作能力也得以全方位的（de）提高。

在《战（zhàn）马》的安装工作中，对（duì）光和程序恢复都有固定的方法（fǎ），每个环节配合都有（yǒu）固（gù）定模（mó）式，执行设计（jì）、控台人员以及其他技术人员分工（gōng）细致、通力合作，笔者在工作中细致地体验（yàn）了英国（guó）式（shì）的工（gōng）作方法（fǎ）。环节与环节之间各自注意的（de）细节并不相同。比（bǐ）如，同样（yàng）一道truss的灯具安装，灯（dēng）光设计主（zhǔ）要注意灯具位置角度（dù）对效果的影响（xiǎng）；分管系统的技术人员则分（fèn）别负责检查安装工程的各个环节是否达标。笔者以（yǐ）为，这种（zhǒng）工（gōng）作方式效率很高（gāo），并有助于（yú）规（guī）范管（guǎn）理。

灯光安装分（fèn）为的舞台内外（wài）两部分有不同要求。舞台内部（bù）使用（yòng）桁架，因此，高度（dù）尺（chǐ）寸控制各个剧场完全一致，在安装工作上要与布景配合；外部面光、耳光、挑台光（guāng）三部分根据每（měi）个剧场的距（jù）离做出调整，其中，常规灯更换度数（shù）或调（diào）整焦距，需要前期安排但不（bú）影响演出程序。个别场地（dì）电脑灯的差（chà）异大，英（yīng）方（fāng）会建议更换灯型，更换时注意保（bǎo）留不同（tóng）版（bǎn）面灯光、灯型、灯库的程序以（yǐ）便以后的重（chóng）复使用。二层观（guān）众席挑（tiāo）台（tái）安装和一（yī）部分耳光（因（yīn）角（jiǎo）度要求）有（yǒu）时涉（shè）及（jí）在剧（jù）场建筑结（jié）构（gòu）上支（zhī）架，需要加（jiā）以注（zhù）意。

笔（bǐ）者注意到，不同于国内以往的常规演出，控台（tái）人员可以改动（dòng）编程调整每个（gè）画面，《战马》的程序是在恢复CUE的过程中锁死的，控台人（rén）员不（bú）改动CUE，而是根（gēn）据（jù）软件（jiàn）里（lǐ）XY轴坐标以及（jí）图示校（xiào）准的几百个（gè）位置（zhì）素材。《战马（mǎ）》灯（dēng）光设计思路根据每个（gè）画面全方位角度的灯（dēng）以微（wēi）小的亮度差异（yì）进行投射；素材调（diào）整由控台（tái）人员两人一组（zǔ）完成；常规灯由灯光设计指挥工人同样（yàng）方式同步进行，根据（jù）投影幕和舞台边（biān）沿对光（guāng）；电脑灯在排练中根（gēn）据演员位置进行（háng）微调。

灯光工作的每个步骤分配的时间区间，团（tuán）队都有明确概念。对于每个安装（zhuāng）环节的（de）用时都有判断，灯光本身受（shòu）整体（tǐ）安装进度制约，计算安装每个大环节（各个位置（zhì）吊（diào）装，系统搭建对光，调cue），尤其是涉及到需要舞台搭（dā）建的（de）配合，（如顶光和（hé）桁架的进度，地面搭建和支架的时间配（pèi）合）及其（qí）他特殊情况，有助于对安装进度进行协调。

笔（bǐ）者有这样（yàng）的感觉（jiào），战马灯光设计处理有这样思路特（tè）点，每个（gè）画面都有全方位角度（dù）的（de）灯（dēng）以微小（xiǎo）的亮（liàng）度（dù）差异投射，达到（dào）烘托戏（xì）剧（jù）画面，营造情境氛围的目的。但这样（yàng）的效果（guǒ）实现，仅通过（guò）视（shì）频资（zī）料或技（jì）术数据是不能完全体（tǐ）现（xiàn），很（hěn）多（duō）画（huà）面同（tóng）样需要设计师现场凭经验调（diào）整。如主要（yào）演员活动区光心（xīn）对面部高度，如果在Joey活动区的定点光（guāng）心始终对Joey的头，不作为主光源方向的照（zhào）明部分尤其如此，如有人骑着Joey光心在两者之间。在昏暗的场景，面光照明高（gāo）度控制在马的操作员之（zhī）外，交叉（chā）的光源注意回避（bì）要在后区隐去的部（bù）分。因此，在（zài）排练过程中，控台人员会自行调（diào）整（zhěng）比较明显（xiǎn）的定位，设计更多需（xū）要注意（yì）画面（miàn）的逻辑，很多战争（zhēng）场景切换较快，CUE与CUE之间的（de）光比的细微变化（huà）要随着演员走位做出调整。为此设（shè）计师应（yīng）该有一个单（dān）独使用的表（biǎo）格，提醒一些（xiē）不容易注意的细（xì）节（jiē）。

演（yǎn）出的灯光工（gōng）作的每个步骤所（suǒ）分配的时（shí）间，战（zhàn）马团队都（dōu）有（yǒu）精确计（jì）算过。我（wǒ）们对（duì）于（yú）每个安装（zhuāng）环节的用（yòng）时都会有所判断，误差（chà）不会（huì）超过（guò）半小时。这个（gè）时间在（zài）每次（cì）安装之前会汇总到（dào）制作经理（lǐ）同其他（tā）部（bù）门的时间进行协调制成（chéng）表格，现（xiàn）场各部（bù）门都会（huì）严格按照表格（gé）执（zhí）行。笔者以为，这些（xiē）既需要（yào）工作流程设计合理，也（yě）有（yǒu）工作经验（yàn）的总（zǒng）结落实，也是（shì）笔者今后要提高的地方。

2 技术问题的解决

演（yǎn）出中灯光开场常规检查外，笔者还注意到一（yī）些常见技术（shù）问题的解（jiě）决。主要解（jiě）决备（bèi）案为:

某个换色器（qì）不受控，需要把灯（dēng）具park（使之不随整体程序运转（zhuǎn）），演出结束（shù）后换一（yī）下信（xìn）号线或换色器，多半是（shì）线的问题。电脑灯出现位置不，需要（yào）把灯具park，演出（chū）结束后再换备份灯。

台口烟机（jī）有存在过烟管道开胶，还出现过地（dì）址码不对的（de）情况，需要演出中检查。

烟机MDG气瓶没气，也需要把烟机park住。

现场烟往（wǎng）上空飘，需要和剧场调节（jiē）空（kōng）调设置，等。

 

《战马》与（yǔ）国内（nèi）一般演出相比，安装上多了（le）很多细节（jiē），整体安装（zhuāng）后需要技术人员检查确认。例如，调整桁（héng）架的升降，需要由技（jì）术人员（yuán）依（yī）次进行水（shuǐ）平测（cè）量、确认插头、par灯（dēng）的隔（gé）热纸检查、遮（zhē）光纸片夹以及遮扉片的角度，再升起定位等细（xì）节。这种工（gōng）作方式提高了（le）装（zhuāng）台精准（zhǔn）度，并有助于责任（rèn）管理。笔者以为（wéi），这些良好的工作（zuò）习惯的保持并延续，会给设计者（zhě）今（jīn）后的创作提供很大（dà）帮助。

3 其他细（xì）节

演出中还有一些其他的细节（jiē）需要（yào）注意，如台口喷烟口（kǒu）在剧场变更后（hòu）是否会（huì）吹向观众。脚光射灯（dēng）的位置是否需（xū）要根（gēn）据舞台纵（zòng）深调整，台口两侧摆放的两个8眼灯在暮间换位（wèi）置（zhì）的（de）方式，以及注（zhù）意（yì）提醒演（yǎn）员坐（zuò）船一场的手电光（guāng）不（bú）能打到幕等等。

在灯光效果实际恢复中，官（guān）方（fāng）的图纸显示的位置和（hé）MLA软（ruǎn）件中的坐标都是死数据，不能直观体（tǐ）现调整的细节和注意事项。具（jù）体事项倚赖（lài）于熟悉的人员配合及经验的记录（lù）。英方设计助理有一份私（sī）人制作的（de）表格，详细记（jì）录了（le）每个CUE需要重点注意的部分，画面（miàn）某个人物的光（guāng）以及某些氛围（wéi）的（de）细节如何把握，这些实用（yòng）信息就需要设（shè）计者（zhě）自己（jǐ）总结梳理。

《战（zhàn）马》对光和程序都有固定（dìng）的方法，从而尽可能恢复原版效（xiào）果。因此（cǐ），演出数据的保留是非常重要的，除了演出文档、Cue表光路表，还有（yǒu）专门的对光软件记录每个灯光（guāng）的位（wèi）置等。其中，战马演出资料包括：灯光（guāng）图（tú）纸，ＭＬＡ软件（jiàn）上的对光参数，视频资料，配（pèi）接表，操作员Cue表等，保（bǎo）证了演出档案的完整。

目前，《战（zhàn）马》的演出传奇还在继续进行着。笔者也在思考和品味（wèi）英方戏剧灯光设（shè）计的创作理念、特点，总结（jié）国内灯光设计（jì）者如何（hé）借（jiè）鉴其有效的工作安排（pái）、安装细则、人员分（fèn）配方（fāng）式、梳理工作和技术细节等。笔者希望（wàng）能够（gòu）借此工作总结提升自己的艺术能力，也为剧院或（huò）其他演出单位日后的（de）国际（jì）化项（xiàng）目及（jí）多方技术合作项目提供整（zhěng）体对接的一些（xiē）经验参考。