对（duì）于大（dà）多数艺（yì）术（shù）形式而言，叙（xù）事的（de）方式和手段是相对自由的，例（lì）如文学作品（pǐn）中（zhōng）的恩怨情仇（chóu），水墨绘卷（juàn）上的（de）万（wàn）里江山，戏剧（jù）舞台（tái）上的（de）生离死别，影视（shì）作品里的千军万马……

而得益于（yú）这（zhè）些艺术形式的积累和发展，游戏的叙事从（cóng）一开始就呈现百花（huā）齐放的发展态（tài）势，各种（zhǒng）在其它艺术形式里有过尝试的叙事手法，都可以被平移（yí）到游戏（xì）当中（zhōng）。比如曾经主导一个阶段中国武侠游戏的“悲剧底色”，比如强调偶（ǒu）遇（yù）并以交互为推动力的日系恋爱养成游（yóu）戏，比（bǐ）如直（zhí）接（jiē）借（jiè）助电影漫画等同（tóng）IP内（nèi）容所搭建（jiàn）的世（shì）界（jiè）舞台，但讲一个新故事的（de）漫威蜘蛛（zhū）侠（xiá）等。

仙剑1里（lǐ），连支线故（gù）事都是悲剧

《青涩（sè）宝贝》全剧情达成，一会打（dǎ）工搭便车，一会（huì）豪华头等（děng）舱，真的（de）让人（rén）头（tóu）大啊

不过游（yóu）戏的叙事与其它的艺术形式仍然有着不小（xiǎo）的差异，因为游戏更（gèng）强调交（jiāo）互本身，而其（qí）它的艺术形（xíng）式主要（yào）还（hái）是展示与呈现，交互（hù）基本只能靠意念（niàn）。

强调交互（hù）就代表了用户会期望（wàng）自己（jǐ）的游戏行为对游（yóu）戏（xì）的虚拟世（shì）界产生改变（biàn）发生影响，甚至（zhì）希望自（zì）己的（de）行为能（néng）够影响到（dào）剧情（qíng）内（nèi）容甚至虚拟角色的存亡，希望自己的（de）选（xuǎn）择（zé）能够（gòu）给游戏（xì）角色带来不同的命运。

 

因此，对（duì）于（yú）游戏叙而（ér）言，叙事（shì）舞台的搭建变得更加重要，并且舞台（tái）本身需要在叙事（shì）之前就规划和（hé）搭建好，虽然单独（dú）的某个（gè）用户不一定能遍历整个叙事舞（wǔ）台。

艾泽拉斯世界如此（cǐ）大的（de）舞台，有过（guò）多少NPC之间、玩（wán）家之间（jiān）、NPC与玩家之间的（de）故（gù）事

虽然用了《魔兽世（shì）界》的地图，但游戏叙事舞台的大（dà）小（xiǎo）并（bìng）不是关键（jiàn），对不少3A游戏（xì）来（lái）说，每（měi）一个NPC都有独立的对话、独（dú）立的性格（gé）甚至独立的行为逻辑，是构建越来越真实（shí）的游戏世界（jiè）不（bú）可或（huò）缺的（de）因（yīn）素，但（dàn）即使（shǐ）舞（wǔ）台很小，我（wǒ）们仍（réng）然可以通过细（xì）致的（de）舞台描（miáo）述，来达到（dào）叙事的（de）目的。

例如题图游戏《Florence》里男女主（zhǔ）角同居和搬离两个剧情，甜蜜感和悲伤情绪，通过一个同居（jū）摆（bǎi）放（fàng）东（dōng）西和搬离收拾东西（xī），就（jiù）展现的淋漓尽致，相信（xìn）有过恋爱经验的人都（dōu）能（néng）体会，也（yě）不乏（fá）痛哭（kū）流涕的男（nán）男女女。

鞋柜（guì）、杂物（wù）架和厨具（jù），不管是摆放还（hái）是收拾，都让人印象（xiàng）深刻

再到洗漱台，男主只需要（也只能）放上一把牙刷，真（zhēn）实得（dé）让人忍俊不禁

叙事（shì）舞台的搭建，不（bú）仅是为（wéi）玩家的交互行为和体验提供更（gèng）细致（zhì）更真实的（de）虚拟世界，同时也是更深刻更细（xì）致（zhì）地为（wéi）玩家提供更大的剧情想象（xiàng）和探索的空间。在影（yǐng）视剧里，大多数时候，你并不会想（xiǎng）去探究（jiū）漂亮到无法用（yòng）言语（yǔ）描绘的瑞文戴（dài）尔喷泉里的水能不能喝，但在游（yóu）戏中（zhōng），你（nǐ）可能会（huì）为了达（dá）成（chéng）“世界猎人”的成就，而疯狂地收集小宠物。

 

游戏叙事（shì）舞台所（suǒ）带来的，不仅有游（yóu）戏方式的体验，还有游（yóu）戏感受（shòu）的提升（shēng），甚至基于舞（wǔ）台本身的轻微（wēi）改变，就可以（yǐ）诞生（shēng）出完全（quán）不一样的（de）用户感受和用户体验，因为交互的存在，很多（duō）玩家会愿（yuàn）意去了（le）解舞台本身是如何形成的。

《地铁：离去》里各方势力图，甚至只（zhī）看图（tú）就能（néng）理解（jiě）红线与汉（hàn）莎（shā）联盟两大（dà）势（shì）力（lì）之间（jiān）的复杂关系（xì）

对于文学作（zuò）品（pǐn）来说（shuō），叙事舞台更多时（shí）候存在（zài）于作（zuò）者（zhě）的提纲（gāng）和脑海里。

 

对（duì）于戏剧作品（pǐn）来（lái）说（shuō），舞台、剧（jù）本和表（biǎo）演（yǎn），就（jiù）是（shì）叙事的全部。

 

对于影视作（zuò）品来（lái）说（shuō），世界背景（jǐng）和故（gù）事舞台的（de）的存在，不过（guò）是为了（le）让那些基于人的故事更（gèng）得（dé）到（dào）观众的认（rèn）可。

 

而（ér）对于游戏（xì）作品来说，叙事舞台需要担负更重要的作用，因为玩家不（bú）仅可以观（guān）看体验设计师设计好（hǎo）的（de）主线剧情故事，还可以与叙（xù）事舞台里的各种元素（sù）产生（shēng）更（gèng）深层次的交互，可以影（yǐng）响到NPC的行为（wéi），可（kě）以（yǐ）体验不同势力间的勾心斗（dòu）角，可（kě）以书写自己在（zài）舞（wǔ）台上的（de）动人故事，甚至（zhì）可以在游戏世界（jiè）里创造独有的传奇（qí）故事……